CÍRCULO

CÍRCULO

“En un poema la mayor parte de lo que se dice
no es conocido ni desconocido” Mark Strand

Cerró el museo y nos fuimos a beber cerveza,
Aún quedaba tarde.
Nos dejamos llevar:
cogí tu mano,
antes, dijiste: “estás casado,
mi mano es virgen”
Entonces –había meditado de cómo hacerlo-
acudí a tu cintura,
“cuidado con los michelines” –insinuaste-
Al momento se acercó el camarero
“desean cerveza o vino añejo?”
Tu elegiste:”lo de siempre, cerveza”
Yo repliqué:” voy a probar el vino añejo”.
Pasaron los años y un día me llamaste.
Era un día de viento y me encontraba algo confuso
Terminó la exposición y decidimos tomar una cerveza
Aún quedaba noche.
Nos dejamos llevar:
cogiste mi mano,
pero antes, te pregunté:”¿sigues soltera?”
Respondiste sin creer en tu respuesta:”No.”.
Entonces, insinué:” Luego,.... estás casada,
mi mano es virgen”. Leer más...

JULIAO SARMENTO

PERFORMANCES*
COMETA


Dos bailarines esperan en el interior de una sala. (La sala es pequeña, rectangular, con paredes y techo verde, suelo de madera.) La puerta está cerrada. (Pasa el visitante y observa:¿qué hago?). La mujer se levanta y pone un disco. (-El casete debiera dispararse solo- El visitante desea ayudarla, pero no se mueve.). La mujer baila sola.(En ese momento el visitante siente deseos de acompañarla, y se pregunta ¿qué hace ese jilipollas ahí?. Solo que ella no lo mira. Parece abstraída. No sabe si le cae bien, por eso se cohíbe de salir a bailar). Baila sola hasta que se le acerca su pareja. (El visitante ahora reconoce que es él quien hace el jilipollas en ese lugar. Pero no. Parece que se le acercan. Tal vez le inviten a bailar, aunque no le miran, como si pasaran de él. Intenta perderlos de vista.) Entonces bailan juntos. (El visitante los mira, de nuevo. Bailan juntos, más juntos, más juntos, se miran, se acarician, él la aprieta, ella también hace lo mismo. El visitante piensa que llegados a esta situación sobra: falta ambiente, incluso en la música. El calor es asfixiante. El visitante no sabe qué hacer –pues lo ha visto todo- y piensa: nada está en el cuerpo, ni en la música, sino en la palabra que falta. Dos seres que no hablan. La música que se acaba. Las sillas ocupadas de nuevo por la pareja. El visitante no sabe qué hacer: si salir o quedarse. Por fin, se sale.)
• Texto sin paréntesis: información oficial.(El título hace referencia a fugaces reapariciones de un cometa en su órbita por el sistema solar. Para Sarmento esta obra es una “violación de la intimidad”
• Texto con paréntesis: información del visitante

Film Noir *
Una escultura de tamaño natural representa una mujer con un vestido negro, de pie sobre una alfombra turca en un espacio en penumbra.(El visitante no comprende qué hace esa mujer en medio de la sala, con tanta luz. ¿Es real o irreal? La sala está con bastante oscuridad. Se acerca a comprobarlo, aún a sabiendas que la vigilante le puede llamar la atención. Se percata de que es una escultura y no una mujer real.)En la pared que tiene delante hay un rectángulo de terciopelo negro, con una pantalla de cine. (El visitante mira la pantalla. Es una pantalla negra. Posiblemente suceda algo. Es una pantalla a medias: nada pasa) En la pantalla no se proyecta nada, no hay película, no hay imagen. Por encima vemos una hilera de potentes focos dirigidos a la mujer. (Pero hay mucha luz: son 17 focos en hilera, a la misma altura. La pantalla se queda pequeña. La mujer está deslumbrada con tanta luz. Sigue pareciendo real.)Una capucha negra, hecha con el mismo terciopelo que la pantalla, cubre su cabeza. Está descalza, y Sarmento piensa en la alfombra que pisa como un pedestal. (Su vestido negro realza el gris de su cuerpo. Su desnudez pedestre le da aire de ligereza, volatilidad. De ahí esa enorme alfombra, donde podrá saltar y correr)
• Texto sin paréntesis: información oficial.
• Texto con paréntesis: información del visitante

Sarmento: Planas siluetas negras sobre fondo blanco Leer más...

LEONORA CARRINGTON

CURIOSA NOVELA Leonora Carrington, de Elena Poniatowska, en cuya portada dixit de Leonora: “Indomable: “No. Papá, conozco otras formas de estar sobre la tierra. Yo no soy tu creación. Quiero inventarme a mí misma. Me voy.” (Cap.8),
excéntrica: “-…Leonora pregunta:”¿Qué me pongo?”, la princesa Marie de Gramont responde: “Niña, basta con tu belleza natural” Leonora sigue el consejo al pie de la letra y se envuelve en una sábana. En el punto álgido del baile, deja caer su toga y queda desnuda frente a todos. Los echan de inmediato. (Cap.10), “-…conforman tríos amorosos como hace años el de Éluard, Gala y Max, que hizo que Paul exclamara:” No saben lo que es estar casado con una rusa, lo prefiero a él que a ella”,
rebelde:” -“Sin mirar a nadie, Leonora se dirige a la iglesia y en medio del pasillo orina de pie frente al altar:-Aquí tienen su agua bendita, santos de mierda”(Cap. 15, la resaca),
Libre: -Max, todavía no sé cuál es el sentido de mi vida pero sé que quiero pintar y que solamente lo haré viviendo una vida de acuerdo conmigo misma; necesito explorar algo que vislumbré en el manicomio, algo que va más allá y que no te puedo explicar.
-Es absurdo que te vayas.
-Es que quiero ir detrás de lo absurdo, caer del otro lado de la lógica, encontrar lo que da el absurdo, si es que puede darme algo.”(cap.34. Jaque al rey)
Fantasiosa, etc.




Además se pueden añadir muchos otros adjetivos, que se englobarían en el único: GENIO.
Bien es cierto aprendió con “ Max Ernst (quien) se apropia de las obras del pasado, las profana; en él se vuelven ultraje, dibuja encima de los clásicos y los viola; a partir de ellos, dispara su propia inventiva.(Cap. 7 Max Ernst), (Él le dice: “No seas tan ortodoxa, no obedezcas, libérate, desentierra tu pasado. ¿Qué soñaste anoche?
-Lo imposible.
-Pues dibuja lo imposible.”(Cap.8),
Ya que “-La finalidad de la vida no es prosperar sino transformarse”(cap.8)
A pesar de todo, la figura de Leonora, todavía se muestra oscura a lo largo de la obra. Se señalan algunas ideas sobre esta mujer:

-…Max tenía razón, soy “la novia del viento” (Cap.43.Atlántico a la vista)

-Siento que nunca va a desaparecer esta angustia porque la angustia soy yo. (Cap.47. El peso del exilio)

-El sentimentalismo es una forma de cansancio-repite Leonora, impaciente.

-Gurdjieff dijo:” esfuérzate para que tu pasado no se convierta en tu futuro”

-Cuando el maestro pregunta:”¿qué es más importante, la forma o el color?” Leonora titubea, recuerda los frottages, los grattages de Max, y piensa que la forma es superior a todo. (Cap. 47. El peso del exilio)



-Primero fue la Cábala, luego el yoga, ahora el I Ching

-(..) soy pintora, y mi fe es la creación. (cap.49. Poesía en voz alta)

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EL ESPACIO

No es de nadie, o sea el espacio, donde estamos. ni el mirar, sino de los ojos. Lo que indican se traduce en el interior. Mírame la cara, el pelo, el cuerpo, mírame a los ojos,no es de nadie. Ni tus manos.Una forma de decir: he venido, estoy presente, estoy a tu lado,de nadie eres.ni siquiera de la mirada, ni del espacio.Toda ayuda es incierta, aunque no eres autónoma, sino la gota del mar que lo complementa .Es la voz "ocupas mi espacio" un sinsentido. Nos miramos. Breve recorrido. ahora vuelvo. voy a recuperar parte del recuerdo. Cuando vuelva, nos miraremos.Hay alguien que se interpone, por unos instantes no te veo, pero miro. "El otro día se fue yermo y hoy no vino". Es el cambio de luna.Las manos quieren diseñar el pelo, pero no pueden con el tiempo.Mi espíritu ha dicho "no sé que noto,.." Habla tú. No, no puedo.Dejaré la tarea para otro día, me sumo en el viento del recuerdo.Lo he dicho "no pretendo huir ni escapar de nada, a lo dicho pecho". Toda ayuda, de nuevo, es una sensación, un disimulo, una vanalidad. Sé que por detrás despedazas cualquier historia: todos tenemos un espacio inseguro. Cuando tú levitas, yo me entristezco; cuando tus manos brillan, yo vuelvo a creer.No soy tu templo. Aunque te deseo.

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